Una joven periodista que trabaja en un prestigioso medio me ha escrito para hacerme preguntas sobre la exposición en el Espace Culturel Vuitton. Me advierte que mis opiniones serán contrastadas con las de comentaristas que se han caracterizado por difamar mi trabajo y declarar que esta exposición carece de relevancia. No alcanzo a diseñar una hipótesis susceptible de montar sobre la expresión de tal ingenuidad. Este sería el marco de referencia para un artículo totalmente novedoso, acerca de cómo artistas de menos de cuarenta años triunfan en el extranjero.

La dulce voz de Helio Oiticica definía la tolerancia expositiva de una de las salas del Reina Sofía,  cuando deciá que Mario Pedrosa tenía razón al afirmar que el Brasil estaba condenado a la modernidad; que todo estaba en el futuro. Este comentario aparecía en un documental en que Helio relataba la definición de “parangolé” como algo que estaba más allá del vestuario y de la consideración del cuerpo como soporte de arte. Apuntaba, sin más, a instalar la vigencia de la noción de “incorporación”. ¿Y qué era lo que se incorporaba como ideología, en el arte brasilero de entonces? La obligatoriedad de la modernidad, sin duda alguna.

El 19 de febrero tuvo lugar la mesa redonda en que participaron los artistas invitados a L’envers du décor, el crítico Paul Ardenne (autor, entre otros, de El arte contextual) y quien escribe. ¿De qué manera abordar una exposición con tan variadas obras, que pudiera proporcionar una imagen unificada del arte chileno? Imposible tarea, porque la unificación programática anticipada resulta letal. De manera que solo puedo reconstruir hipótesis de junturas más o menos verosímiles, buscando evidencias subterráneas que satisfagan la ficción de que, al menos, esta iniciativa valió la pena.

Esta es una historia de viajes cruzados y de desencuentro; la evidencia de una transferencia artística perturbada. Roberto Matta  y Gordon Matta-Clark realizan por distintos medios, casi en la misma época y con diversos propósitos, un viaje a Chile. Tuve conocimiento de la acción de Gordon Matta-Clark en el Museo de Bellas Artes de Santiago, por boca de su director, Nemesio Antúnez, en 1991, en el curso de una reunión del comité asesor. Una de las cuestiones que confirmaron lo que ya sabíamos era que no hubiese en el museo registro, ni fotográfico ni documentario,  sobre ambas visitas. No hay de qué sorprenderse de ello. La ausencia de documentación consistente en el arte chileno contemporáneo ha sido uno de los principales escollos para reconstruir su historia de acuerdo a los standards mínimos en la materia. En el momento en que escribo este ensayo, han sido encontradas en viejas carpetas del museo algunos documentos administrativos relativos a la exposición de Roberto Matta, que no modifican el punto de vista general que he establecido para abordar el tema.